古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的12是什么意思孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一12是什么意思幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评12是什么意思(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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