柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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