春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)是“年年岁(suì)岁(suì)花相似”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似代表什(shén)么意(yì)思，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着(zhe)桃花李花(huā)因凋零而(ér)颜(yán)色(sè)衰减，明年(nián)花(huā)开时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半死(sǐ)之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可怜(lián)，然(rán)而他从前亦是一(yī)位风(fēng)流倜傥的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐于(yú)芳树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府(fǔ)第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病(bìng)在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔(xī)的(de)三春行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜(yán)同(tóng)样又(yòu)能保持几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的(de)歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的(de)鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人(rén)刘(liú)希(xī)夷(yí)《代悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人(rén)不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜，伊(yī)昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落(luò)花，抒(shū)发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇(yù)沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常(cháng)的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的(de)过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红颜女子的(de)未来不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔(xī)实即(jí)是红颜(yán)女子(zi)的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和(hé)白(bái)头(tóu)老翁的具体命(mìng)运加(jiā)以典型(xíng)化，表现出这是一大群处于(yú)封建社(shè)会下(xià)层的男女老少的共同命运，因而提出(chū)应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽的(de)鲜(xiān)花(huā)，满城春(chūn)色(sè)，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落(luò)花季(jì)节，桃(táo)李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的(de)感(gǎn)伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都是由此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想到美的短(duǎn)暂和人(rén)的生(shēng)命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因为春光的流(liú)逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人(rén)还(hái)对落(luò)花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流(liú)畅(chàng)什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间、工整的(de)对句集(jí)中地表现青春易(yì)老(lǎo)世事(shì)无常的(de)感叹，富于诗(shī)的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子(zi)”以下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前(qián)他也常和公子王孙(sūn)一(yī)起，在(zài)树下花(huā)前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的(de)豪华(huá)奢侈(chǐ)，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾(céng)经历过的一段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好让(ràng)给(gěi)别人(rén)了(le)。

　　这(zhè)一段(duàn)通过描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从(cóng)游乐到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示了(le)诗人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的(de)怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒(shū)发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的(de)感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺(yì)术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时(shí)？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句(jù)，一切都如同过(guò)眼云(yún)烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发(fā)出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一(yī)个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化(huà)自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘希夷的再(zài)创作，更(gèng)为概(gài)括典型。

　　作为(wèi)前(qián)半的(de)结语，“年年岁(suì)岁”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了(le)时光流逝的无情事实和听天(tiān)由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的形(xíng)象比(bǐ)喻(yù)，突出(chū)了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不用“女子(zi)”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的(de)限(xiàn)制，更由(yóu)于要包括(kuò)所有(yǒu)不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中也包括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因此产生了(le)不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱(ài)惜诗人的(de)才华，同情他的(de)不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经(jīng)验，而(ér)自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗的叙(xù)事间发(fā)议论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各(gè)种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺(yì)术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子(zi)向遗弃她(tā)的情(qíng)人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和(hé)谐(xié)，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐即受推崇，历(lì)来(lái)传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二(èr)年进士，美(měi)姿容(róng)，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文华(huá)，落(luò)魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了(le)花(huā)期(qī)都彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中(zhōng)国人特有的花事时间，花信(xìn)从(cóng)大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候一(yī)花，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的(de)世界(jiè)也(yě)就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一(yī)幅民(mín)间的(de)对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像(xiàng)每租运(yùn)年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟鸣(míng)报(bào)农(nóng)时”，自然界的花草树(shù)木、飞(fēi)禽走兽，都是按(àn)照一定(dìng)的季节时(shí)令而(ér)活动的，其活动(dòng)与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了(le)季节的标(biāo)志(zhì)，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄和叶(yè)落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大(dà)自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察(chá)自然的变化(huà)，发明了“二(èr)十四节气(qì)”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候(hòu)，三(sān)候为(wèi)一(yī)节气(qì)。

　　立春册辩稿的(de)三候(hòu)分别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句是“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入(rù)了(le)谁家？洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的(de)全(quán)诗句以及春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似(shì)代表什么(me)意思，年年岁(suì)岁花相似(shì)的(de)全诗句(jù)，年(nián)年岁(suì)岁花相似出(chū)自，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城东的(de)桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这(zhè)里看(kàn)着桃花李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又有谁还(hái)能看(kàn)见(jiàn)那(nà)繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在(zài)已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的(de)桃李花了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁(fán)花(huā)依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红(hóng)颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年(nián)曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞(wǔ)于落花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰(shì)池台，又(yòu)如(rú)贵(guì)戚(qī)梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间>

　　白头老翁(wēng)如今一(yī)朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今年花落颜(yán)色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相(xiāng)识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀(jì)，他(tā)曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇(yù)沦(lún)落，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)的(de)未来不免(miǎn)是(shì)白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的今日(rì)，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女子和白头(tóu)老翁的(de)具(jù)体(tǐ)命运加以(yǐ)典型化，表现出(chū)这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃(táo)李(lǐ)花(huā)，飞来(lái)飞(fēi)去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的(de)洛(luò)阳(yáng)已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不(bù)知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李花落(luò)、青春易逝的(de)感伤和(hé)惋惜，都是由(yóu)此(cǐ)生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写(xiě)年轻的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫天飞舞(wǔ)的(de)落花生(shēng)出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自然的变化(huà)而联想(xiǎng)到美的短暂和人的(de)生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表现的(de)是(shì)因为春光的(de)流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命(mìng)无(wú)常的(de)心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还(hái)对落花风(fēng)”则揭示人生(shēng)易逝(shì)、宇宙永恒的(de)客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中地(dì)表现(xiàn)青春易老(lǎo)世事无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的意(yì)境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十(shí)句，概括叙(xù)述白头翁(wēng)一生的(de)经历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是(shì)一(yī)个美貌(mào)少年，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台文锦绣(xiù)”两句(jù)，以历史(shǐ)上权(quán)臣(chén)贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈，表现白(bái)头翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人(rén)理睬，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一(yī)段(duàn)通过描写(xiě)白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了(le)诗人对(duì)青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美的短暂和(hé)生命(mìng)的有限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游(yóu)乐场所，如今只有(yǒu)几只(zhǐ)离群的(de)鸟(niǎo)雀(què)在(zài)清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的(de)基调。

　　 诗的前(qián)半首化自(zì)东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当，语言(yán)精(jīng)粹(cuì)，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更(gèng)在于强(qiáng)调了时光流(liú)逝的无情事实和听(tīng)天由命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花(huā)卉盛衰有时而人生青春不(bù)再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字(zì)数的限制，更由于(yú)要(yào)包括所有不能掌握自己(jǐ)命运(yùn)的可怜人(rén)，其中(zhōng)也包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的产(chǎn)生与流传，既(jì)反映(yìng)人们爱惜诗人的(de)才华，同情他的不幸，也(yě)表(biǎo)明这诗情调(diào)也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体及梁(liáng)、陈宫(gōng)体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽(lì)婉转的风(fēng)格(gé)。

　　它还(hái)汲(jí)取乐(lè)府(fǔ)诗(shī)的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手法，又能(néng)巧妙交织运用各种对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑(yì)，是他(tā)产生消(xiāo)极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女子(zi)向遗(yí)弃她的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女(nǚ)子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优(yōu)美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿(zī)容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集(jí)，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的人(rén)，就像每年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随(suí)花信的风也(yě)逐渐(jiàn)由北风(fēng)变成了(le)东风，冰(bīng)雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出(chū)处是(shì)

　　出自一(yī)幅民间的对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù);你若(ruò)约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借(jiè)此表(biǎo)白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)租运年(nián)春季(jì)如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的(de)花草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定的季节时(shí)令而活动的，其活动与(yǔ)气(qì)候变化息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它(tā)们(men)的各(gè)种活(huó)动便成了(le)季节的标志(zhì)，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们(men)把大自然的这些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候(hòu)分别(bié)为：“一(yī)候(hòu)东风(fēng)解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负(fù)冰”，每(měi)候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

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