京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一(yī)，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特(tè)征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了(le)红生(shēng)某些勾脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性格(gé)、身份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来并不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之“末”实即“副(fù)末(mò)”，除(chú)担(dān)任报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏(xì)脚(jiǎo)色(sè)制度发展而来，按照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括老生、副(fù)末(mò)、老外(wài)三个家门，约在清(qīng)代中叶初步(bù)定型(xíng)。

京剧的(de)角色都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称角色(sè)，主要可分(fēn)为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的(de)重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧(jù)中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同(tóng)，可分(fēn)为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的(de)大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功(gōng)做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为(wèi)中老(lǎo)年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花(huā)脸角色，看(kàn)来并不干净，故反(fǎn)其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年(nián)以(yǐ)上的男性。

　　实(shí)际(jì)末(mò)行专司(sī)引戏职能，如打头(tóu)出场者(zhě)，反其义而(ér)称(chēng)为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正武功武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起，原在(zài)南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽(huī)班陆续(xù)进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一(yī)些地方民间曲调，通过不断的(de)交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地，成为介绍(shào)、传播中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类(lèi)非物质文化(huà)遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发(fā)展(zhǎn)，不(bù)是某个人(rén)凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲(qū)艺术家(jiā)们在长期艺术(shù)实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综(zōng)合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌角色(sè)的不(bù)断分析(xī)、判断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形(xíng)成了一整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记(jì)载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上古的图(tú)腾(téng)，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使用。

　　最明(míng)显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑(chǒu)，都戴面(miàn)具，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的(de)艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的(de)群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻(kè)画(huà)面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲直来反映年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的上下(xià)开(kāi)合(hé)来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民(mín)族特(tè)色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的(de)人物(wù)都有一种大概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一(yī)般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是根(gēn)据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的(de)人(rén)物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用(yòng)，只是(shì)夸大剧中(zhōng)角色的五官部(bù)位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的(de)特征，以此来为整个(gè)戏剧的情节服(fú)务，可是(shì)发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为(wèi)一种具有民族(zú)特色的、以人的(de)面(miàn)部为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京(jīng)剧

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