对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(林心如生肖，林心如生肖属什么yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　林心如生肖，林心如生肖属什么原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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