柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基以(yǐ)及(jí)柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章(zhāng)柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲的风格特点(diǎn)等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他(tā)才能柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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