雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　黄喉要煮多久，黄黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅喉要煮多久才能熟火锅　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不(bù)得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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