雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动。人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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