雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意(yì)上的作用，柳永的(de)雨霖铃(líng)是(shì)什么意思(sī)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：首页-哆唻咪批发商城(本店域名www.123pf.cn)-淘宝网 需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂