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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(r减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭én)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可(kě)能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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