雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi骨架大的男生一般都很高吗，为什么身高越高性功能越差)景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(骨架大的男生一般都很高吗，为什么身高越高性功能越差yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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