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桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世(shì)界十大名(míng)画(huà)简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各个地(dì)方(fāng)都沸腾(téng)起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作(zuò)品(pǐn)，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修(xiū)道院(yuàn)勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会(huì)西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有(yǒu)什么(me)新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的各(gè)个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不(bù)同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔(ěr)在这幅(fú)画中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外(wài)衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目(mù)光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出(chū)于德(dé)•美第(dì)奇家族(zú)的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用(yòng)画布(bù)代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三(sān)个世(shì)纪的(de)艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的(de)作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代(dài)艺术(shù)史上的一(yī)次(cì)革命性(xìng)突破(pò)，它(tā)引(yǐn)发(fā)了立体(tǐ)主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象(xiàng)学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不(bù)人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们(men)最容(róng)易(yì)接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低(dī)的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有的人(rén)都知道(dào)达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的(de)女(nǚ)人(rén)的画，位(wèi)居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后(hòu)还(hái)隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就(jiù)会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接的(de)秘密之外，这副(fù)画(huà)的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓(yù)里画(huà)了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这(zhè)幅(fú)画的(de)真正用意(yì)是(shì)什么，也许都不那么(me)重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们(men)分别坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门(mén)徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最(zuì)右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的(de)人来说对于画中所要表(biǎo)达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国际博(bó)览会西(xī)班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民(mín)的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目的是(shì)将全(quán)世(shì)界(jiè)的注意力吸(xī)引(yǐn)到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内(nèi)战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法(fǎ)与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合，以激(jī)动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人(rén)道的暴(bào)行，位列世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界(jiè)十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯(chún)的认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护(hù)向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受(shòu)精神病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状态下梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这世界上(shàn桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音g)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女(nǚ)的(de)背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确，那就很(hěn)可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确(què)实存(cún)在(zài)很(hěn)多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美(měi)学信念(niàn)，从(cóng)历(lì)史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是无(wú)法(fǎ)做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并(bìng)不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史(shǐ)中，梵高的(de)向(xiàng)日葵(kuí)似乎(hū)成为(wèi)最具代表(biǎo)性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展示出(chū)一位伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提(tí)切利公(gōng)元1487年(nián)间创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上(shàng)人物(wù)的体态和(hé)衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的(de)基础上(shàng)非同(tóng)寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻(kè)的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象接电似的(de)相互(hù)交流(liú)，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的(de)老人和(hé)年(nián)轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情(qíng)况下，都能(néng)创作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史上将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了(le)法(fǎ)国立体主义(yì)的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底决裂(liè)的(de)立(lì)体主义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅(fú)画在(zài)以后(hòu)的(de)十几年中竟使(shǐ)法国的立(l桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音ì)体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。