柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗)奴改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前的(de)灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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