雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表(biǎo)达(d龙有几个爪 龙有两个根吗á)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。龙有几个爪 龙有两个根吗p>

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的(龙有几个爪 龙有两个根吗de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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