春有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的全诗(shī)句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了(le)谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句以及(jí)春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗(shī)句，年年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似(shì)是谁(shuí)的诗等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里(lǐ)看(kàn)着桃花李花因凋零而颜(yán)色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开(kāi)时节不知又有(yǒu)谁还能(néng)看(kàn)见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)凋(diāo)零(líng)的桃李花了，而今人却(què)依旧对着随风(fēng)飘(piāo)零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人却不(bù)相同。

　　转告(gào)那些正命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死(sǐ)之人的(de)白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他(tā)从(cóng)前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落花之前。命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么

　　亦曾像东(dōng)汉(hàn)光禄勋(xūn)马防那样以锦绣(xiù)装饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁中到处涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧(wò)病(bìng)在床，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往今来的歌(gē)舞之地，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三春(chūn)行乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后的(de)过(guò)渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未(wèi)来不免是白头老(lǎo)翁的(de)今日，白(bái)头老翁的往昔实即是(shì)红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)具体命运加(jiā)以典型化，表现(xiàn)出这(zhè)是(shì)一大(dà)群处于封(fēng)建(jiàn)社会下层的男女(nǚ)老少的共同命(mìng)运，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘(piāo)向(xiàng)何(hé)处(chù)。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达(dá)的对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的(de)洛(luò)阳女儿面对漫(màn)天飞(fēi)舞的落花生出(chū)无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是(shì)由(yóu)大自然的变化(huà)而(ér)联想到美的(de)短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花(huā)开复谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常(cháng)的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形(xíng)象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落(luò)花风(fēng)”则(zé)揭示人(rén)生易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对(duì)句(jù)集中地表(biǎo)现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具(jù)有哲(zhé)理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也常和公(gōng)子(zi)王孙一起，在(zài)树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾(céng)经历过的(de)一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从(cóng)红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒(shū)发了对美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间将(jiāng)化作(zuò)白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所(suǒ)，如(rú)今(jīn)只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再(zài)创(chuàng)作(zuò)，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句，它(tā)比喻(yù)精当(dāng)，语言(yán)精粹(cuì)，令人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美，更(gèng)在(zài)于强调(diào)了时光(guāng)流逝的无情(qíng)事实(shí)和听(tīng)天由(yóu)命的无奈(nài)情(qíng)绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生(shēng)青(qīng)春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的(de)遭遇(yù)，可(kě)以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由(yóu)于七言(yán)诗(shī)字数的限制，更(gèng)由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人(rén)们(men)爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗的(de)以(yǐ)叙(xù)事方式抒情(qíng)的(de)手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是这(zhè)诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一生(shēng)遭遇压抑，是他(tā)产生(shēng)消(xiāo)极感伤情(qíng)绪的思想(xiǎng)根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封(fēng)建制(zhì)度束(shù)缚戕害(hài)人才(cái)的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一(yī)个(gè)女(nǚ)子向遗弃她(tā)的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗(shī)则从女(nǚ)子(zi)写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐(táng)即受推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年(nián)不相负的意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和(hé)相爱(ài)的(de)人，就像每(měi)年春季如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花(huā)州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁(suì)如(rú)此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花信风(fēng)”是中国(guó)人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒(hán)梅(méi)花开(kāi)始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有二(èr)十(shí)四番花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风也逐渐由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就(jiù)变为烂漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个(gè)句子的(de)出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不误,岁(suì)岁年年人(rén)如初

　　 这幅对(duì)联借此表(biǎo)白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱(ài)的人(rén)，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然(rán)界的(de)花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节(jié)时令而活动的，其(qí)活动(dòng)与气候变化(huà)息息相(xiāng)关(guān)。

　　因(yīn)此，它们的(de)各种活动便(biàn)成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落(luò)；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候(hòu)变化(huà)相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖(zǔ)先观察自然的变化(huà)，发明了“二(èr)十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应(yīng)的花(huā)信(xìn)分(fēn)别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是(shì)“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城(chéng)东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇(jiāo)艳的(de)容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以及春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么(me)意思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出(chū)自(zì)，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李花(huā)因凋(diāo)零而(ér)颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却依(yī)旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁岁(suì)年(nián)年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年(nián)华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头(tóu)老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的(de)红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白(bái)头老(lǎo)翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐于芳树之(zhī)下(xià)，吟赏清歌(gē)妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样(yàng)以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床(chuáng)，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人(rén)刘(liú)希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落(luò)花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑田变成海。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒(shū)发人(rén)生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今(jīn)日，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔实(shí)即是红颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子(zi)和白头老翁的(de)具体命(mìng)运加以典型化，表(biǎo)现出这是一大群(qún)处(chù)于封建社(shè)会下层(céng)的(de)男女老少的共同命运，因而提(tí)出应该同病(bìng)相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生(shēng)气(qì)勃勃，令人心醉(zuì)神(shén)往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两句是(shì)诗(shī)的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对(duì)大好春光、妙(miào)龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的(de)感伤和惋惜，都(dōu)是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞舞(wǔ)的(de)落花生出(chū)无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)所感伤的(de)，实际上是由大自然(rán)的变化而(ér)联想(xiǎng)到美的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易老(lǎo)、生命无(wú)常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地(dì)表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东(dōng)，今(jīn)人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整(zhěng)的对句(jù)集(jí)中地表现青春易老(lǎo)世事(shì)无常的(de)感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一(yī)个美(měi)貌少年(nián)，从(cóng)前(qián)他也常和公(gōng)子(zi)王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾经历过的一(yī)段富(fù)贵生活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就(jiù)无(wú)人理睬，三春行乐只好让(ràng)给别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通过描(miáo)写白头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白头翁的(de)怜(lián)悯、同情，同时进(jìn)一步抒(shū)发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌(gē)的艺(yì)术感(gǎn)染(rǎn)力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼(yǎn)之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消(xiāo)失了(le)！往日繁华(huá)热(rè)闹的游乐场(chǎng)所，如(rú)今只有几只(zhǐ)离群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自(zì)东汉(hàn)宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创(chuàng)作，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名(míng)句(jù)，它比(bǐ)喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了时光流逝(shì)的(de)无(wú)情事实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人(rén)生(shēng)青(qīng)春不再(zài)的对比(bǐ)，耐(nài)人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包(bāo)括(kuò)所(suǒ)有不能掌握(wò)自己命(mìng)运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人(rén)自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱(ài)惜诗人(rén)的(de)才华，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏(wèi)歌行(xíng)、南(nán)朝近(jìn)体(tǐ)及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一(yī)种清丽(lì)婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议(yì)论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的长处，是(shì)这诗艺术上的(de)突(tū)出成(chéng)就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情(qíng)绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐(táng)即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二(èr)年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽(lì)，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时(shí)年(nián)未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季(jì)如约而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四(sì)番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一(yī)候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也(yě)就(jiù)变为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此表白(bái)意图(tú)是

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像每租运年(nián)春季如(rú)约而至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁(suì)岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草(cǎo)树(shù)木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按照一定(dìng)的季节(jié)时令而活动的，其(qí)活动与气(qì)候(hòu)变化息(xī)息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动(dòng)便(biàn)成了季(jì)节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关(guān)灶伍，人们把大(dà)自然的这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多年前，华(huá)夏祖先观察自然的(de)变(biàn)化，发(fā)明了“二(èr)十四(sì)节(jié)气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三(sān)候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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