柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现了(le)他的全部内siki老师是哪个大学的？涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也(yě)感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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