古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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