柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)，柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的(de)快(kuà碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗i)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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