京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格(gé)特(tè)征和表演(yǎn)特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末(mò)、武生和(hé)娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武生(shēng)之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花(huā)脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末(mò)泥(ní)”或“末尼色”，泛(fàn)指末本(běn)正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂(zá)剧所称的(de)“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任(rèn)报台(tái)，介绍剧(jù)情(qíng)梗概(gài)和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而(ér)来，按照(zhào)南(nán)昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上(shàng)的(de)剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官(guān)生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻(qī)良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏(xì)职能，如打头出场者(zhě)，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方(fāng)巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑(chǒu)笨性又(yòu)完(wán)全不(bù)同。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的(de)三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班陆(lù)续进入(rù)北京(jīng)，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合(hé)作，同(tóng)时(shí)又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的(de)部分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始(shǐ)快速发展，直至(zhì)民(mín)国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地，成(chéng)为介绍、传(chuán)播中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介(jiè)。

　　分(fēn)布地以北(běi)京(jīng)为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入(rù)“人类(lèi)非物质文化遗(yí)产代(dài)表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发展，不是某个(gè)人(rén)凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而是戏曲艺术(shù)家(jiā)们在长期艺(yì)术(shù)实践中(zhōng)，对(duì)生活现象(xiàng)的观察、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩(yán)塌(tā)角色的不断分(fēn)析(xī)、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步形成了一(yī)整套(tào)完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记(jì)载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当(dāng)之(zhī)一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具(jù)和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐(zhú)渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古的图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发(fā)展为宋、元的(de)涂面(miàn)，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的(de)‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性(xìng)的(de)大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可(kě)是加官(guān)、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和(hé)演员(yuán)一起出现(xiàn)在(zài)舞台上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二(èr)百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发(fā)展快(kuài)，流传广，深受(shòu)人民群(qún)众的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的(de)艺术(shù)，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来(lái)反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来表现气(qì)质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族(zú)特色(sè)的(de)一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每个历史人(rén)物或某一种类型(xíng)的人(rén)物(wù)都(dōu)有一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的(de)说(shuō)法是(shì)来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊(shū)类硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子型的(de)人物(wù)为(wèi)采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本上(shàng)分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人(rén)的性格、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏(xì)剧的(de)情(qíng)节(jié)服务(wù)，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由(yóu)简到繁(fán)、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到(dào)深，本(běn)身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种(zhǒng)具有民(mín)族特色的、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图案艺(yì)术了(le)。

　　参(cān)考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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