爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关(guān)于爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)打(dǎ)以及爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么读(dú)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打，爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)咋写，爵士舞的拼音怎么拼等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什(shén)么意思(sī)?

　　美(měi)国人称(chēng)呼爵士是什么意(yì)思

　　 说(shuō)明那(nà)孩子移民英国了

　　 爵士是什么意思

　　 爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义(yì)，因(yīn)而得(dé)到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　 爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受(shòu)到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　 爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融(róng)合 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件进行了报道(dào)和(hé)哗(huā)弯评论，立(lì)即在社会(huì)上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　 时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　 　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的(de)对话(huà)通(tōng)常很少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　 　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会(huì)谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变换(huàn)音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　 、走音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被看作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音(yīn)符(fú)切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式(shì)来(lái)连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终导(dǎo)致我们(men)现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　 　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默(mò)与(yǔ)叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery St怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接able Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　 爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为(wèi)什么有爵(jué)士(shì)这个(gè)词语？

　　 爵士：爵士是(shì)西方的一种贵(guì)族爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士(shì)是皇家给人的(de)封号，现代一般授(shòu)予对(duì)社(shè)会有(yǒu)杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较(jiào)重(zhòng)要的勋(xūn)章后(hòu)一(yī)并授予的爵位(wèi)得到(dào)国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　 爵士乐是什么意思

　　 爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南(nán)部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　 爵(jué)士乐什(shén)么意(yì)思

　　 爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　 爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、d怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接isco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合 　　事情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了(le)报(bào)道和评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　 时(shí)，爵士(shì)这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　 　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常本(běn)身并非是受(shòu)过专门训(xùn)练(liàn)的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下(xià)的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面(miàn)的关(guān)键性(xìng)问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于(yú)个人经(jīng)历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是(shì)完全这(zhè)样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵(jué)士(shì)乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表(biǎo)演上往两个特殊方面(miàn)的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　 、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　 　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子(zi)的(de)，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的切(qiè)分音效果与规律的低音声部之间(jiān)形成(chéng)了强烈(liè)的对比。

　　 在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最(zuì)有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部(bù)分专门(mén)介绍），而爵士乐(lè)的和(hé)声可以说是完全建立(lì)在传(chuán)统和(hé)声(shēng)的基础之上，只是更(gèng)加自由地(dì)使用各种变化和(hé)弦(xián)，其(qí)中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦(xián)带(dài)来(lái)的(de)。

　　 爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管成为销售(shòu)量最大的乐器之一；长号(hào)能够(gòu)奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑(huá)稽(jī)的或是怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在爵士(shì)乐队(duì)中(zhōng)大出(chū)风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器(qì)加上不(bù)同的(de)弱音(yīn)器所产生的新(xīn)奇的(de)音(yīn)色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出(chū)现的(de)电(diàn)吉他则以其打击式的(de)有力音响(xiǎng)和(hé)演奏(zòu)和(hé)弦(xián)的能力(lì)而(ér)占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反，在传统乐(lè)队中(zhōng)最(zuì)重要的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很迷(mí)人(rén)的(de)，但是(shì)对(duì)于爵士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力(lì)使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　 乐(lè)队的编制很灵(líng)活(huó)，最基(jī)本(běn)的是两(liǎng)个(gè)部(bù)分——节(jié)奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被(bèi)低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是(shì)三支小号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般是(shì)两(liǎng)支(zhī)中(zhōng)音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往全部(bù)用次中音(yīn)的(de)，木(mù)管(guǎn)组会较多地使用(yòng)其(qí)它的乐器(qì)（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三(sān)四(sì)个(gè)小提琴，在商品(pǐn)录(lù)音带中经常可以听(tīng)到(dào)这类乐队的音响。

　　 与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特(tè)征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们绝(jué)不会将(jiāng)它们(men)与(yǔ)任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听(tīng)到(dào)真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的(de)大(dà)幅度的(de)变化(huà)是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更加入(rù)了(le)非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技(jì)巧也是造成(chéng)特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有(yǒu)时也可能是(shì)力度）的有规律的变化(huà)造成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生命力的(de)音响效果。