古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(sh利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗àng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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