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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么,柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃
因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感,伤心(xīn)落泪,一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo),毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人,说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了,二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn),想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断,已经说不出话来了。
所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼,竟(jìng)无语凝噎。
柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。
作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè),凄(qī)婉动人,堪称抒写别情的千古名篇,也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促,傍晚时分,面对着长亭(tíng),骤雨(yǔ)刚(gāng)停。
在京都郊外设(shè竹林七贤顺口溜记忆法,建安七子顺口溜怎么读)帐(zhàng)饯行,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候(hòu),船上的人已催着出(chū)发。
握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视,哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。
想到这一去路(lù)途遥远,千里烟(yān)波渺茫,傍晚的云雾笼罩着天空,深厚广阔,不知尽头 。
自(zì)古以来(lái),多情的人总是为离别而伤感,更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天!谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处?怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān),面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。
这一(yī)去长年相别,我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景,也如同吵厅虚设。
即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意,又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)??
赏析
全(quán)词分上下两(liǎng)阕。
上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。
起首“寒蝉凄切。
对(duì)长亭晚,骤雨初歇”三句写(xiě)环境,点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天,地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的长亭,具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。
然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物,而是(shì)通过景物的描写,氛(fēn)围的渲染,融情入(rù)景,暗(àn)寓别意。
时当(dāng)世圆秋季(jì),景已(yǐ)萧瑟;且(qiě)值天晚,暮色阴(yīn)沉;而骤雨滂(pāng)沱之后,继之以寒蝉凄切(qiè):词人所(suǒ)见所闻(wén),无(wú)处不(bù)凄凉。
加之(zhī)当中“对长亭晚”一句,句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī),极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致,更准确地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。
后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。
在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐,暗寓仕途(tú)失意,且又跟(gēn)恋人分手。
“无绪”,指(zhǐ)理不出头绪(xù),有“剪不断,理还(hái)乱”的意(yì)思。
写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难分难舍之(zhī)际,船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。
透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。
“执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。
一对(duì)情人,紧(jǐn)紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一(yī)句话来。
这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情,写得淋漓尽致。
一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状,跃然纸上。
这(zhè)是白描(miáo)手法,所谓“语不求奇,而意(yì)致绵(mián)密”。
“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波(bō),暮(mù)霭沉沉楚天阔。
”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。
词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。
一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的(de)。
“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思。
这(zhè)二字(zì)用得极好,不愿去(qù)而又不得不(bù)去,包含了离人(rén)无限凄楚。
只要(yào)兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里,最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。
离(lí)愁(chóu)之深,别恨之苦,溢于言(yán)表。
从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写,具有(yǒu)承上启下的(de)作用。
下阕着重写想象中别后的凄楚情景。
下片则宕(dàng)开一笔,先(xiān)作(zuò)泛论,从个别说到一般,得出一条人(rén)生(shēng)哲理:“多情自古伤离别(bié)”。
意谓伤离惜(xī)别,并不自我始,自古皆然。
“自古”两字,从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发,提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象,扩大了词的意义。
但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句,则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
”这是写酒醒后的心境,也是他漂泊江湖的感受。
这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写情,真正做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音(yīn),写难留的(de)离(lí)情;晓竹林七贤顺口溜记忆法,建安七子顺口溜怎么读(xiǎo)风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写此后难(nán)圆之意。
这(zhè)几句景语,将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng),表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。
难(nán)怪它为(wèi)人称道,成为(wèi)名句。
再从此后长远设(shè)想:“此去(qù)经年(nián),应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。
便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说(shuō)?”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况。
此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢?纵有良辰(chén)好景,也等于虚设,因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏;再退一步,即便(biàn)对着(zhe)美景,能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受,但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢?总之,一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。
这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步(bù),也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。
结句用(yòng)问句形式,感情显得更强烈。
《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī),先写离别之前,重在勾(gōu)勒(lēi)环境;次写离别时刻(kè),重在描写情态;再写别后想象,在刻(kè)画(huà)心理。
不(bù)论(lùn)勾勒环境,描写(xiě)情(qíng)态,想象未来,词人都注意了(le)前(qián)后照应,虚实相生,做(zuò)到层层深(shēn)入,尽情描绘,情(qíng)景交融,读起来如行云流(liú)水,起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。
这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉,但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。
古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时,都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。
原文(wén)
雨霖铃·秋别
作(zuò)者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨(yǔ)初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟(zhōu)催发。
执手相(xiāng)看(kàn)泪眼,竟无(wú)语凝噎(yē)。
念(niàn)去去(qù),千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自(zì)古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处?杨柳岸,晓(xiǎo)风残月。
此去经年,应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。
便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说?
注释
长亭(tíng):古(gǔ)代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī),又称“十里长亭”。
靠(kào)近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方。
凄切:凄凉急促。
骤(zhòu)雨:急猛(měng)的(de)阵雨。
都门(mén):国都之(zhī)门。
这里代指北宋的首都汴京(jīng)(今河南(nán)开封)。
帐饮:在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。
无绪:没有(yǒu)情(qíng)绪。
兰舟:古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)(南朝梁任昉《述异(yì)记》。
这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。
凝噎:喉(hóu)咙哽塞,欲(yù)语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子(zi)。
去去:重复“去”字(zì),表示行程遥远。
暮霭(ǎi):傍(bàng)晚的云雾。
沉沉:深(shēn)厚(hòu)的样子。
楚天:指(zhǐ)南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚天阔(kuò):傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天,深厚广阔(kuò),不(bù)知尽头。
今宵(xiāo):今(jīn)夜(yè)。
经年:年(nián)复一(yī)年。
纵:即使。
风情:情(qíng)意。
男(nán)女相爱之情,深情蜜(mì)意(yì)。
情:一作“流(liú)”。
更:一(yī)作(zuò)“待”。
作品出处:《全宋词》
文学体裁:词
词(cí) 牌(pái):双调·雨霖(lín)铃
创作背景
柳永因作(zuò)词忤真宗,屡(lǚ)试不第,所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn),常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。
此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。
作者(zhě)介绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名词人,婉约派(pài)代表人物。
汉族(zú),崇安(今福建(jiàn)武夷山)人,原名三变(biàn),字景庄(zhuāng),后改名永,字耆卿,排行(xíng)第七,又称柳七。
宋仁宗朝(cháo)进士,官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎(láng),故世称柳屯田。
他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”,以毕生精力(lì)作(zuò)词,并(bìng)以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活,尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情,创作慢(màn)词独多。
铺叙(xù)刻画,情景交融,语(yǔ)言通俗,音律谐婉,在当时流(liú)传极其广泛,人称“凡有井水(shuǐ)饮处,皆能歌柳(liǔ)词”,婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一(yī),对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响,代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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呵呵,可以好好意淫了