雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达(dá)意(yì)上的作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi虾青素精华液适合什么年龄段，用虾青素擦脸一年后)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(虾青素精华液适合什么年龄段，用虾青素擦脸一年后le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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