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江苏高考为啥用全国卷，全国高考看江苏下一句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十(shí)大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在江苏高考为啥用全国卷，全国高考看江苏下一句世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了(le)一起不(bù)寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的理论•仍(réng)是(shì)出(chū)于茫然的不安和对(duì)自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅(fú)画在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个(gè)局部(bù)忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确(què)是一(yī)幅易于(yú)引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这(zhè)个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于(yú)常(cháng)人(rén)：并(bìng)不(bù)是我们的视觉出了毛病，而(ér)是(shì)画(huà)家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨(gu江苏高考为啥用全国卷，全国高考看江苏下一句'color: #ff0000; line-height: 24px;'>江苏高考为啥用全国卷，全国高考看江苏下一句ǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切(qiè)利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替(tì)木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美(měi)，他的风(fēng)格(gé)几(jǐ)乎(hū)影响了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的(de)作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程中的重大(dà)转折(zhé)，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印象学(xué)派(pài)画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的(de)早(zǎo)晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们(men)最容(róng)易接(jiē)触到，也是学习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而其背后所(suǒ)反映的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十(shí)大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其(qí)父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自中国的(de)奴(nú)隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人(rén)们用科学(xué)分析(xī)后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人(rén)到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画的(de)，他(tā)画这幅(fú)画的真正用意是(shì)什么，也(yě)许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的(de)门(mén)徒们说你们中有一(yī)个人(rén)要(yào)出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方历史的(de)人来说对(duì)于画(huà)中所要表达的(de)意(yì)思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来(lái)看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战争的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的注意力(lì)吸引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位列世界十大名(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十大名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最(zuì)著(zhù)名的画作之一(yī)，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化作了(le)浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博(bó)物(wù)馆(guǎn)的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安(ān)格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也(yě)许正因为(wèi)这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从(cóng)历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性的(de)东(dōng)西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之外来思考，才能(néng)创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能(néng)理解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高(gāo)最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一(yī)组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎(hū)成为最(zuì)具代(dài)表性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术(shù)史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东(dōng)西(xī)中表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人(rén)物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待(dài)一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写(xiě)实(shí)的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆(lù)地(dì)上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的(de)手(shǒu)指象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了(le)充满(mǎn)精力(lì)的老人(rén)和年(nián)轻(qīng)而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能(néng)创作出世(shì)界十大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义的(de)新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画(huà)派的风(fēng)云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)作品，当(dāng)时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的十几年(nián)中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的(de)共鸣(míng)。