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安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大(dà)名(míng)画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘在意(yì)大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡(fán)高神智淸(qīng)醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得(dé)太远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各(gè)个局(jú)部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮争论(lùn)的画(huà)，即(jí)便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个(gè)以(yǐ)大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同于常(cháng)人(rén)：并(bìng)不是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美第(dì)奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘画(huà)的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪(jì)的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一次(cì)革命性突破(pò)，它引发(fā)了立(lì)体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印(yìn)象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所有的(de)人都(dōu)知道达(dá)芬奇画(huà)过一个(gè)无论哪个角度都在(zài)看着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的(de)爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是(shì)受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你(nǐ)从(cóng)哪(nǎ)个方(fāng)向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如(rú)果(guǒ)我(wǒ)们(men)将这些(xiē)图像还(hái)原，那么(me)就(jiù)会看(kàn)到(dào)一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的(de)，他画这(zhè)幅画的真正用意(yì)是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其(qí)中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒犹(yóu)大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们(men)中有一个人安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的(de)意思(sī)和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画(huà)之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画(huà)面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是(shì)无(wú)辜(gū)平(píng)民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的(de)民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立(lì)体主义的(de)手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作(zuò)之一，已成(chéng)为现(xiàn)代(dài)文(wén)化中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的(de)天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看(kàn)起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有，绝(jué)望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这世界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至(zhì)少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的(de)争议和(hé)抨击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是(shì)这又怎么(me)样呢?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能(néng)一下(xià)子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是(shì)无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出(chū)新的(de)、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术(shù)课本上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时并不可能(néng)有人(rén)能理(lǐ)解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的(de)一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是(shì)能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和(hé)艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十分(fēn)出色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无(wú)动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活(huó)的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的(de)信心，而(ér)是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介画的(de)，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是(shì)美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充(chōng)满精力的(de)老(lǎo)人和年轻(qīng)而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和(hé)被创造者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感慨于大(dà)师的(de)才(cái)华，不论在(zài)什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十(shí)大(dà)名画这(zhè)样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一(yī)画(huà)派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方(fāng)面(miàn)的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相联系(xì)时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以后的(de)十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国(guó)的(de)立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其(qí)他领域。