柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现(xiàn)在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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