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特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一(yī)种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了(le)一个由五个白人(rén)组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到(dào)十(shí)分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道(dào)和哗弯评论(lùn)，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购(gòu)买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实回答(dá)也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下来(lái)我们(men)还是(shì)尝试着整合一(yī)下(xià)从各个(gè)角度对(duì)这个问(wèn)题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗(yào)记(jì)着爵士乐(lè)并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的(de)创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被看(kàn)作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动(dòng)音符和使之生(shēng)动(dòng)化(huà)的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余或(huò)是什么(me)意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士是西(xī)方的一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳(láo)，因而爵士是(shì)皇家给(gěi)人的(de)封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人(rén)，古代则是(shì)对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必(bì)须降一个等级(jí)，比如，伯(bó)爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋(xūn)章后(hòu)一并(bìng)授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城市(shì)新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根(gēn)基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡(mí)全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合(hé) 　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种特(tè)殊(shū)的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分轻(qīng)松(sōng)，而(ér)且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融(róng)合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美(měi)国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音(yīn)符切(qiè)进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们中(zhōng)大(dà)多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的演(yǎn)进(jìn)对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自(zì)于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名的爵士(shì)乐(lè)大师(shī)路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复(fù)，你就一辈子(zi)也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍(pāi)子的(de)，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节(jié)奏背景在低(dī)音部始终存在(zài)，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一个稳(wěn)定(dìng)的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则(zé)是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和(hé)对(duì)位(wèi)声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外(wài)，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我们(men)将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而(ér)爵(jué)士(shì)乐(lè)的和声可以说是完(wán)全建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要(yào)的(de)与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完全不(bù)同于(yú)传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上(shàng)不(bù)同的(de)弱音器所产生的新(xīn)奇的(de)音色以及最(zuì)高音区(qū)的(de)几个(gè)音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦的(de)能力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每件乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的(de)是(shì)两(liǎng)个部(bù)分——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音(yīn)提琴（倍司(sī)）和(hé)吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是(shì)低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见的编制是三支小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐器(qì)，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一种商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的乐(lè)队(duì)，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用(yòng)次(cì)中音的，木(mù)管组(zǔ)会较多(duō)地使用(yòng)其(qí)它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小(xiǎo)提琴，在商品(pǐn)录音带中经常可(kě)以听(tīng)到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐的另一大特(tè)征是(shì)它的发(fā)音方法和音色，无论是乐器还是(shì)人(rén)声，这些特(tè)征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与(yǔ)任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或(huò)人声对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真(zhēn)正(zhèng)的黑(hēi)人田间歌曲(qū)和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅(fú)度(dù)的变化是多(duō)么(me)地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技(jì)巧也是造(zào)成特异效果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时(shí)也(yě)可能是力度）的有规(guī)律的变(biàn)化造(zào)成的；比(bǐ)如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音(yīn)是有变化的，变化的方(fāng)向(xiàng)一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常(cháng)在(zài)一个音临(lín)近结束时增加抖动(dòng)的幅(fú)度和速(sù)度，更(gèng)加(jiā)强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预定的音(yīn)高，在(zài)结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住在美国南(nán)部(bù)的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士(shì)乐，爵(jué)士舞（曲）

　　第三人(rén)称(chēng)单数： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分词： jazzing 过去(qù)式： jazzed

　　双语例句