雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(l独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频íng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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