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磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促(cù)又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是(shì)什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他(tā)们(men)自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了(le)报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识时(shí)经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的(de)如实(shí)回答也比不(bù)上(shàng)一(yī)段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合一(yī)下(xià)从各个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有(yǒu)的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视(shì)为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却(què)很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择(zé)音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型进行(xíng)切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全这(zhè)么(me)认为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意(yì)思？为什么有爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西(xī)方的一种(zhǒng)贵族(zú)爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给(gěi)人(rén)的封号，现代一般授予对(duì)社(shè)会(huì)有杰出贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的(bó)、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的，但是世袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了(le)一些(xiē)比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞生(shēng)于南(nán)部港口城(chéng)市(shì)新奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种(zhǒng)音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和评论，立即在(zài)社(shè)会上(shàng)产生了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从(cóng)他(tā)们的(de)报道中了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而(ér)，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个(gè)角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并不(bù)是完全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带(dài)民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常(cháng)见不(bù)被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在(zài)视(shì)作为爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这(zhè)一(yī)点上(shàng)不(bù)全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自(zì)于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽的(de)区(qū)域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言(yán)来答复(fù)，你就(jiù)一辈(bèi)子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或(huò)四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节奏(zòu)背景在(zài)低音部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的(de)节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍(shào)），而(ér)爵士(shì)乐的和声可以说是(shì)完全建(jiàn)立在传统和声的基础之(zhī)上，只是(shì)更加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的(de)与众不同(tóng)之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦(xián)带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的(de)乐(lè)器(qì)和(hé)演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克(kè)斯管成为销(xiāo)售量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐器加上不同(tóng)的弱音器所产生的(de)新奇(qí)的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电吉他(tā)则以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音响和(hé)演(yǎn)奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要(yào)的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位(wèi)相对次要(yào)一(yī)些；圆(yuán)号(hào)的浓郁(yù)音(yīn)色(sè)在管弦乐(lè)队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的(de)音响之中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一(yī)件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基(jī)本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当(dāng)时称为“大乐(lè)队(duì)”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的编制(zhì)是三(sān)支小号和两支长号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四五支萨(sà)克斯(sī)管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或(huò)是别的(de)木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是(shì)两(liǎng)支中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全部(bù)用次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还加(jiā)上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听到(dào)这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方法和音(yīn)色，无(wú)论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们(men)绝(jué)不会将它们与任(rèn)何(hé)传统音乐(lè)的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人(rén)田间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就会发(fā)现那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动(dòng)人(rén)心魄(pò)。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造成(chéng)特(tè)异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在这些技巧中(zhōng)最常(cháng)用(yòng)的(de)是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是力(lì)度）的有规律的变化造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是(shì)利用这种变(biàn)化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临(lín)近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了(le)这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化(huà)和(hé)音(yīn)乐传统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到(dào)城(chéng)市的黑人(rén)的音(yīn)乐(lè)家。

　　爵士(shì)乐是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz