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三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了(le)一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的(de)乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对(duì)这一事(shì)件进(jìn)行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在社会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而(ér)竖芦伍，接下来我们(men)还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各(gè)个角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记(jì)着(zhe)爵士乐并(bìng)不(bù)是完(wán)全这(zhè)样起源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二(èr)是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演(yǎn)上(shàng)往(wǎng)两个(gè)畅(chàng)殊方面(miàn)的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色(sè)彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐(lè)中却(què)很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规(guī)的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一(yī)种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音(yīn)则(zé)起到一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动(dòng)化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这一点(diǎn)上不(bù)全(quán)这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为什么(me)有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族(zú三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级)爵(jué)位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳，因而(ér)爵士是(shì)皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰(jié)出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的，但(dàn)是世袭的时候(hòu)必(bì)须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就(jiù)是勋爵(jué)，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的(de)爵位得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于(yú)美(měi)国，诞(dàn)生于南部(bù)港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基(jī)来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即(jí)兴(xīng)，以具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年(nián)爵士乐主要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士(shì)等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式(shì)融(róng)合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂(zá)志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件进行了报(bào)道(dào)和评论，立即(jí)在社会(huì)上产(chǎn)生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉及(jí)实质性的(de)问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而(ér)，接下来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问(wèn)题的(de)研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全(quán)这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的(de)演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的(de)粗(cū)犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切进(jìn)或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的(de)音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则(zé)起到(dào)一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在这一(yī)点上不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽(kuān)的区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著名(míng)的爵(jué)士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有(yǒu)一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则(zé)是重音位置不(bù)规则(zé)的旋律、和(hé)声和(hé)对位(wèi)声(shēng)部，它们(men)惯常使用的(de)切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间(jiān)形成了(le)强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取(qǔ)的成(chéng)分之外，最有个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可(kě)以说是完全建立在传统和声的(de)基础之上(shàng)，只(zhǐ)是更加自(zì)由地(dì)使用各种变化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要(yào)的与(yǔ)众(zhòng)不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色(sè)，完全(quán)不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量最大(dà)的乐(lè)器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜管乐器(qì)做(zuò)不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士(shì)乐(lè)队中大出(chū)风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不(bù)同的(de)弱音器所产生的新(xīn)奇的音色以及最高音(yīn)区的几个(gè)音几乎成(chéng)了(le)爵士(shì)乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他(tā)以及后(hòu)来(lái)出现(xiàn)的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的(de)有力音响和演奏和弦的(de)能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在(zà三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级i)管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气(qì)质太温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器(qì)在音色和音(yīn)量的控制上都尽(jǐn)量溶(róng)入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号(hào)、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍然是低(dī)音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的(de)编制(zhì)是(shì)三支小号和两(liǎng)支长号，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并(bìng)不固定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹单簧管(guǎn)或是别(bié)的(de)木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性(xìng)的（有时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队(duì)，编制(三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级zhì)与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录音带中(zhōng)经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以(yǐ)使(shǐ)人们绝(jué)不会将它们与任(rèn)何传统(tǒng)音乐的(de)音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器或(huò)人(rén)声对美(měi)洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我们有(yǒu)机(jī)会听到真正的黑人田(tián)间歌(gē)曲和灵歌(gē)，就会(huì)发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化(huà)是多么地富有(yǒu)特(tè)色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱技巧也(yě)是造(zào)成特异(yì)效果(guǒ)的(de)重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的(de)是不(bù)同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用(yòng)这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个(gè)音开(kāi)始时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及他(tā)们(men)的后代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到(dào)城市的黑人的音乐家。