京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外(wài)的男(nán)性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人(rén)物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了(le)红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武(wǔ)生(shēng)之外,其他都是(shì)素(sù)脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱(chàng)为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头(tóu)花(huā)脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的(de)“生”同，而与“末(mò)”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担任报(bào)台，介(jiè)绍剧情梗概和剧(jù)目主题的(de)开场外，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会(huì)地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南(nán)戏脚色制度发展而来，按(àn)照(zhào)南昆的路子，包括(kuò)老生、副末(mò)、老外三个(gè)家(jiā)门，约在(zài)清(qīng)代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分(fēn)为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的(de)重要(yào)行(xíng)当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与(yǔ)身份的不同(tóng)，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛)。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在(zài)表演风格(gé)上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中年以(yǐ)上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职(zhí)能，如打头出场者(zhě)，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据动(dòng)物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的(de)三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四(sì)大徽班(bān)陆续进入北京，他们与来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲(qū)调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一(yī)些地方(fāng)民间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成后在清(qīng)朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速(sù)发展，直至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍(shào)、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个(gè)人凭空臆(yì)造的产物(wù)，而是戏曲(qū)艺术家(jiā)们在(zài)长期艺(yì)术实(shí)践中(zhōng)，对生活现象的观察、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形(xíng)成(chéng)了一整套完整的艺(yì)术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐(lè)舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些(xiē)地(dì)方戏中(zhōng)净(jìng)的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发(fā)展为宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成(chéng)为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全(quán)国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸(liǎn)谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混(hùn)合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在(zài)舞台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京(jīng)剧(jù)在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的(de)历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群(qún)众的喜(xǐ)爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写(xiě)意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为(wèi)图案(àn)勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的(de)上下开合(hé)来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种(zhǒng)类型(xíng)的人(rén)物都(dōu)有一种大概的谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来(lái)源，一般(bān)的说法是来自(zì)假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的(de)脸(liǎn)谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马武等；白(bái)色(sè)的脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大(dà)剧中角色的五(wǔ)官(guān)部位(wèi)和面部的纹理，用(yòng)夸张的(de)手(shǒu)法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生理(lǐ)上(shàng)的(de)特征(zhēng)，以此来(lái)为整个戏剧的情节(jié)服(fú)务，可(kě)是发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁(fán)、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到(dào)深，本(běn)身就逐渐成为(wèi)一种具有民(mín)族特色(sè)的、以人的(de)面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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