世界十大(dà)名画 排(pái)名，世界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排(pái)名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一(yī)消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画(huà)上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟(wěi)大(dà)的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月(yuè)虽(suī)没有定论(lùn)，但(dàn)完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡(fán)高神(shén)智淸醒的(de)时画(huà)的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍(réng)是(shì)出于茫然(rán)的(de)不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远(yuǎn)了(le)，批(pī)评他(tā)“把(bǎ)人体的(de)各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即便(biàn)我们今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个(gè)后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉出(chū)了毛病，而是(shì)画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一(yī)名身穿斑色(sè)“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无(wú)旁骛(wù)地(dì)面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹(yóu)如(rú)黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪的(de)艺(yì)术家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也(yě)是两方现代艺(yì)术史上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义(yì)运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世界上(shàng)价(jià)值最(zuì)高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易(yì)接触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度(dù)都(dōu)在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第(dì)一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科学分(fēn)析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看(kàn)到(dào)一个动态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未(wèi)接的(de)秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅画(huà)的真正用意是(shì)什(shén)么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的(de)正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是(shì)两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思他们最(zuì)后，因(yīn)为其(qí)中(zhōng)有(yǒu)人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的(de)门徒(tú)们说你们(men)中有一(yī)个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的(de)紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西方(fāng)历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意(yì)境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法来看(kàn)，12个人物(wù)不同的神态、手势(shì)、眼神以及(jí)行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受(shòu)西班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小城(chéng)格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了(le)战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴(bào)行，位列世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在(zài)已经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的(de)情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了(le)他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大(dà)的(de)争议和抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不(bù)这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的(de)古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只有跳(两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思tiào)出规则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创(chuàng)造出(chū)新的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在(zài)小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然(rán)当时(shí)并(bìng)不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历(lì)史中(zhōng)，梵高的(de)向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟(wěi)大(dà)艺术(shù)家(jiā)的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画(huà)得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生(shēng)命激(jī)情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的(de)体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到(dào)巧妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活(huó)的(de)未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波(bō)提切(qiè)利矛(máo)盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世界十大名(míng)画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这只是(shì)我等俗(sú)人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来自社会(huì)各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的(de)十几年中竟使法国(guó)的立体主义(yì)绘画得到(dào)空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作的(de)一幅写(xiě)生画，当时莫奈(nài)并没有给它命名，直到一名新(xīn)闻记(jì)者讽(fěng)刺莫奈的(de)画(huà)是"对美(měi)与真(zhēn)实的否定，只(zhǐ)能给人一种(zhǒng)印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给(gěi)这幅画起了个题目(mù)《日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为(wèi)一幅海景(jǐng)写生画，整个(gè)画(huà)面笼罩在稀(xī)薄(báo)的(de)灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交(jiāo)融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空(kōng)和(hé)太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名(míng)画

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