雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)半夜被C醒是一种什么样的感受色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòn半夜被C醒是一种什么样的感受g)问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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