古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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