春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全(quán)诗(shī)解释(shì)是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句以及春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁(suì)花相似出自，年年岁(suì)岁(suì)花相似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着桃(táo)花李花因凋零而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明(míng)年花开时节(jié)不(bù)知又(yòu)有(yǒu)谁还(hái)能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零(líng)的(de)桃李花了，而今人却依(yī)旧对着随风飘零的(de)落花而(ér)伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜少年，应该怜(lián)悯这位(wèi)已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可(kě)怜(lián)，然而他从前亦是一位风流(liú)倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐于芳树(shù)之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙(miào)舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春(chūn)娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄(huáng)昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗(shī)人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更(gèng)闻桑田(tián)变(biàn)成(chéng)海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红(hóng)颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三(sān)春行(xíng)乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人(rén)生(shēng)短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老翁遭遇沦落，抒(shū)发(fā)世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以(yǐ)“但看古来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今(jīn)日，白头(tóu)老翁的往昔实即是(shì)红颜(yán)女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一(yī)大群(qún)处于封建社会(huì)下层的(de)男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝(shì)，此(cǐ)时(shí)的(de)洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红(hóng)颜的(de)憧憬和留恋，对(duì)桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以下(xià)十(shí)句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自(zì)然的(de)变(biàn)化而(ér)联(lián)想(xiǎng)到美的短暂(zàn)和(hé)人(rén)的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁在(zài)？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而感(gǎn)叹红(hóng)颜(yán)易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落(luò)花(huā)风(fēng)”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客(kè)观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对(duì)句集中地表(biǎo)现(xiàn)青春(chūn)易老(lǎo)世事(shì)无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句(jù)，概(gài)括叙述白头翁一生的(de)经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他(tā)也(yě)常和(hé)公子王孙一起，在树下花前(qián)歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而(ér)，一(yī)旦(dàn)生病衰老，就(jiù)无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写(xiě)白头翁从(cóng)红颜到(dào)老(lǎo)病(bìng)、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对(duì)青(qīng)春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了对美的短暂(zàn)和生命的有限的(de)感慨，从而(ér)增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间(jiān)将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过(guò)眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有(yǒu)几只离群(qún)的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首(shǒu)化自(zì)东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希(xī)夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调(diào)了时光流逝(shì)的无(wú)情事实(shí)和听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同1dm等于多少cm 1dm等于多少m(tóng)”的形象比喻，突出(chū)了花(huā)卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人(rén)不(bù)用“女子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指(zhǐ)名(míng)词(cí)“人”和(hé)“花”对(duì)比，不仅是由于(yú)七言诗字(zì)数(shù)的(de)限制，更(gèng)由于要包(bāo)括所有不(bù)能(néng)掌握(wò)自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产生与流(liú)传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同(tóng)情他的不幸(xìng)，也(yě)表(biǎo)明(míng)这(zhè)诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁(liáng)、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而(ér)自成(chéng)一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发(fā)议论、古诗(shī)的(de)以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又(yòu)能(néng)巧妙交织运用各(gè)种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗(shī)艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制(zhì)度(dù)束缚戕害人才(cái)的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗(yí)弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未(wèi)三(sān)十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每年春季如(rú)约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下(xià)一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人(rén)特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结束(shù)，共有二十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子(zi)的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不误(wù),岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借此表(biǎo)白意图(tú)是

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的人，就像每(měi)租运年(nián)春季如约(yuē)而至，到了(le)花期(qī)都彼此不(bù)相辜(gū)负一样(yàng)枯(kū)型丛，年没(méi)樱年(nián)岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照一(yī)定的(de)季节时(shí)令(lìng)而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候变化息息(xī)相关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如(rú)植物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先(xiān)观察自然(rán)的变化，发明了(le)“二十四节气(qì)”和(hé)“七(qī)十二(èr)候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻(dòng)，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼(yú)陟(zhì)负(fù)冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的(de)花信分别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗(shī)解释是：洛阳城(chéng)东(dōng)的桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了(le)谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的(de)桃李花而长声叹息(xī)的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句(jù)以及春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什(shén)么意(yì)思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似是(shì)谁(shuí)的诗(shī)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这(zhè)里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不(bù)知又有谁还(hái)能看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依旧对着(zhe)随(suí)风飘零(líng)的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁年年(nián)看(kàn)花之人却(què)不相同。

　　转告(gào)那些(xiē)正(zhèng)值青(qīng)春年(nián)华(huá)的(de)红颜少年，应该怜悯这位已是(shì)半死之人的(de)白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝(cháo)卧病(bìng)在(zài)床，便无人理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年(nián)花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾(céng)为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为年轻女子的(de)面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花，抒(shū)发人生短促(cù)、红颜(yán)易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点(diǎn)出(chū)红颜(yán)女子(zi)的未来不(bù)免是(shì)白(bái)头老翁(wēng)的今日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和(hé)白头老翁的(de)具体(tǐ)命运加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现(xiàn)出这(zhè)是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家”，诗的(de)开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的(de)都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光(guāng)易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由(yóu)此生发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际(jì)上是由大自然的变(biàn)化而联想到美的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色改，明(míng)年花开复(fù)谁在？”表现的是因为春(chūn)光的(de)流逝而(ér)感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻(yù)，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花(huā)风(fēng)”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同(tóng)”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的(de)对句集(jí)中地表现青春易老世(shì)事无(wú)常的感叹，富于(yú)诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙(xù)述(shù)白头(tóu)翁一(yī)生的经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从(cóng)前他(tā)也常(cháng)和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给(gěi)别人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描(miáo)写白(bái)头翁从红颜(yán)到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表(biǎo)示了诗人对(duì)青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了对美的短(duǎn)暂(zàn)和生命的有(yǒu)限(xiàn)的(de)感慨，从而(ér)增强了诗歌(gē)的艺(yì)术感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐场(chǎng)所，如(rú)今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发(fā)出几(jǐ)声1dm等于多少cm 1dm等于多少m凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首化自(zì)东汉宋子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁(suì)岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠(diān)倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更(gèng)在于强(qiáng)调了时光流逝的无情(qíng)事实和听天(tiān)由(yóu)命的(de)无奈情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时(shí)而人生青春不(bù)再的(de)对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会(huì)到(dào)，诗(shī)人不用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而(ér)用泛(fàn)指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有(yǒu)不能掌握自己(jǐ)命(mìng)运的(de)可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关(guān)于这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反(fǎn)映(yìng)人们(men)爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对(duì)比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺(yì)术上的突(tū)出成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟古乐(lè)府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的(de)情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则(zé)从女子写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青春易1dm等于多少cm 1dm等于多少m(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情(qíng)宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵和谐，艺(yì)术(shù)性(xìng)较高，在(zài)初唐即(jí)受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元二(èr)年进(jìn)士(shì)，美姿容(róng)，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行(xíng)见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后(hòu)为舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相(xiāng)负什么(me)意(yì)思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每(měi)年春季如约而至(zhì)，到(dào)了花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河(hé)依(yī)旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四(sì)番(fān)花信风(fēng)”是中(zhōng)国人特有的(de)花(huā)事时(shí)间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节(jié)三候，一候一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结(jié)束，共有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信(xìn)的风也逐渐由北风变(biàn)成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的(de)世(shì)界也(yě)就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自(zì)一(yī)幅(fú)民间的对(duì)联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不误(wù),岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅对(duì)联借(jiè)此表白意图是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每(měi)租运(yùn)年(nián)春季(jì)如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照(zhào)一(yī)定的(de)季节(jié)时令而活(huó)动的，其活动与气(qì)候变化息息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活(huó)动便成了季节的(de)标志(zhì)，如(rú)植物的(de)萌(méng)芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的(de)这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自然的变化，发明(míng)了“二(èr)十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的三候分别(bié)为：“一候(hòu)东风解冻(dòng)，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的花信(xìn)分别为“一候迎春，二(èr)候樱(yīng)桃(táo)，三候(hòu)望春”。

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