古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。金典保质期一般是多久啊 金典牛奶过期了几天还能喝吗>

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

金典保质期一般是多久啊 金典牛奶过期了几天还能喝吗　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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