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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太(tài)多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解释！

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