古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

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古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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