柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的(de)。

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　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)妙哉妙哉是什么意思，奇哉妙哉是什么意思行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来解(jiě)释！

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