南(nán)音琵(pí)琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法图片是(shì)南(nán)音琵琶常见的入门指法有弹(dàn)跳，技巧是(shì)手腕(wàn)背(bèi)面呈小量(liàng)外(wài)突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指需要(yào)“站立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速(sù)度和(hé)力度在于(yú)手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右(yòu)手有弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法(fǎ)，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和音、和(hé)弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺(yì)伴(bàn)奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的(de)运动(dòng)中(zhōng)，手指端(duān)取势(shì)将弦身击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺与前(qián)面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方(fāng)法(fǎ)：当右手弹出前一按音之后，接着在相领略的意思品(pǐn)位上作向左内方或向外方一拨，然(rán)后离(lí)开(kāi)弦身，带(dài)起一个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一音大(dà)都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名(míng)指(zhǐ)在(zài)下面搔(sāo)弦发音(yīn)（如用左手中指按(àn)弦(xián)时，则用无名指搔弦），这(zhè)是(shì)擞(sǒu)按音的奏(zòu)法；如(rú)擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选择(zé)一较(jiào)方便的指(zhǐ)头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右(yòu)手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而(ér)弹、挑(tiāo)是右(yòu)手指法中(zhōng)最基础、最重要(yào)的(de)指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等(děng)，都(dōu)是(shì)由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用(yòng)大指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹快(kuài)一倍，即(jí)每拍依曲(qū)调(diào)节奏的快慢(màn)，一般作八声(shēng)，有的(de)作十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中(zhōng)指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻(lín)的两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的(de)弦，要连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　琵琶(pá)的发(fā)展，是(shì)从四相(xiāng)到六相；从无(wú)品到少品，从(cóng)少品到多品；从用(yòng)拨子(zi)到用指弹(dàn)；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开音(yīn)孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横(héng)抱到(dào)上斜(xié)抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴(qín)首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚从船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术(shù)及(jí)其传派(pài)的形成(chéng)，是(shì)因其演(yǎn)奏技(jì)术(shù)演奏方(fāng)法和风格特点(diǎn)的不同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如(rú)唯滚提高(gāo)也(yě)要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶乐器的(de)渣余(yú)改革反(fǎn)过来又(yòu)要(yào)求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发(fā)展和传(chuán)派(pài)的形成，与琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和形制的领略的意思变化，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切(qiè)而不可(kě)分割(gē)的。

　　各种因素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶(pá)演奏艺(yì)术传派艺术(shù)的(de)存在和发(fā)展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料(liào)来源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶

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